Тел.: +7 (499) 344-09-45
             +7 (925) 506-52-04
Вт. - Вс. с 12 до 19 часов
Пн. - выходной

Фарфор Попова

          Полюбуйтесь также предметами другого русского "фарфорового короля" - М.С. Кузнецова www.deputti-antik.ru/catalog/108/

           Император Петр Великий был первым царем, заславшим тайных эмиссаров в Пекин с секретным заданием выяснить все, что можно о производстве фарфора. Однако, осуществить сей план удалось уже его дочери Елизавете, которая наняла немца Хюнгера, повелев ему открыть в Петербурге фабрику для «производства голландских тарелок и чистого фарфора, подобного Саксонскому».  Однако, авантюрист Хюнгер так и не сумел оправдать доверия императрицы и довел до крайнего раздражения Барона Черкасова, бывшего в ту пору директором Порцелиновой мануфактуры. Выпытать из Хюнгера секреты фарфорового мастерства, приобретенного на Мейсенской фабрике, было велено Дмитрию Виноградову, который вошел в историю, как основоположник фарфорового производства в России.       

       Самым первым крупным частным предприятием по производству фарфора стала мануфактура Гарднера, расположенная недалеко от Москвы. Фабрика росла столь стремительно, что уже в 1780х гг. принимала крупные заказы двора  на изготовление сервизов. 
       В начале 19 века император Александр издает указ об ограничении фарфорового импорта в Россию, изрядно поспособствовав конкуренции на российском рынке фарфора.  Появляются новые фарфоровые мануфактуры, как чисто коммерческие, так и созданные в угоду богатым семьям, как, к примеру, фарфоровая фабрика князя Юсупова, специализировавшаяся, в основном, на изготовлении уникальных подарочных изделий для друзей семьи. 
         Одной из самых удивительных и значительных фабрик того времени, родившейся благодаря императорскому указу, была фарфоровая фабрика Алексея Гавриловича Попова, созданная в деревне Горбуново Дмитровского уезда. А.Г.Попов приобрел фабрику у Карла Мелли в 1811 году и вместе с сыном Дмитрием перестроил ее и управлял ею вплоть до своей смерти в конце 1850х. Десять лет спустя после его смерти завод был продан, а в 1875 году прекратил свое существование. 
        Фабрика Попова создавала фарфоровую посуду и предметы быта для дома и общественного пользования, однако, отличительной чертой мануфактуры на многие годы стали Поповские фарфоровые статуэтки, исполненные с высочайшим мастерством. Изысканный фарфор фабрики Попова, фигурки танцующих крестьян и расписные сервизы с цветами и фруктами не уступали по качеству ни фабрике Гарднера, ни Императорскому заводу. Еще одной фирменной чертой фабрики Попова были огромные блюда для традиционной подачи хлеба и соли с цветочным узором. Даже фабрика Юсупова пользовалась мастерами-формовщиками, приглашенными с фабрики Попова. 
      Политическая ситуация в начале века в России способствовала появлению нового класса покупателей – буржуазии, что породило моду на все исконно русское. Владельцы фарфоровых заводов бросились на поиски новых сюжетов для своих фарфоровых статуэток, которые пользовались на тот момент популярностью. Оба крупных завода, Гарднера и Попова, располагались недалеко от Сергиева Посада, центра кустарей –игрушечников, что сыграло немалую роль в дальнейшем появлении чудесных фарфоровых статуэток на Поповской фабрике.       
       За вдохновением Гарднер обратился к Петербургскому изданию «Волшебный фонарь», где  публиковались гравюры с изображениями народного костюма, выполненные А.Г.Венециановым. Эти гравюры легли в основу «фольклорных» фарфоровых статуэток, и таким образом «Венециановский стиль» проник в область русского фарфора. 
      Попов обращался за помощью в изготовлении статуэток  к игрушечникам-резчикам из Сергиева посада. В результате, они создали целый ряд моделей деревенских и городских персонажей для последующего фарфорового литья, и во всех них чувствуется влияние Венецианова. Обычно, такие заказы выполнялись мастерами очень высокого класса и дублировались позже в качестве обычной игрушки не только самим создателем, но и его коллегами. Мастера резца также изготавливали для фарфоровых мануфактур разнообразные фигурки зверей и птиц. Крестьянские и городские  Поповские фарфоровые статуэтки   отличались высокой художественностью и породили целую моду на подобные изделия, которые копировались менее известными фабриками. Поповский фарфор, в свою очередь, сильно повлияли на развитие русской игрушки, расширив диапазон интересов мастеров.  
      Фабрика Попова принимала участие во всех крупных выставках промышленных товаров, начиная с 1831 года, когда Поповский фарфор был впервые официально оценен широкой публикой и удостоен золотой медали.  
     Стандартная маркировка фабрики Попова содержала монограмму из латинских букв АП. Марка ставилась подглазурно и оттиснутая в тесте, а иногда сопровождалась решеткой. На редких фарфоровых изделиях встречается клеймо в тесте «Поповы», которое, как полагают исследователи, относится к периоду наследников Алексея Гавриловича, т.е. с 1850х по 1860е гг.